Le début du XXe siècle a été une période passionnante pour le peuple de Corpus Christi, au Texas. Alors que les valeurs des terres ont grimpé en flèche, l’économie de la ville a commencé à prospérer. Clara Driscoll a assumé la propriété de plusieurs propriétés de Driscoll, notamment des fermes, des ranchs et des intérêts pétroliers. Plus tard, elle est devenue présidente de la Corpus Christi Bank and Trust Company. Elle a également dirigé les entreprises de sa famille, ce qui a stimulé l’économie de la ville.
Pendant plus d’un demi-siècle, le directeur et chef des studios Tiffany, Clara Driscoll, n’était pas bien connu. Malgré ses contributions importantes, son nom n’est pas apparu sur Tiffany Studios Work avant 2006. Martin Eidelbergs recherche sur la vie des concepteurs masculins des studios Tiffany a montré que Driscoll n’avait pas reçu le crédit qu’elle méritait. Ses contributions ont finalement été reconnues il y a quinze ans, lorsque l’auteur Nina Gray a découvert ses lettres à la famille.
Le travail de Clara Driscolls Studio était unique. Les lampes qu’elle a créées n’étaient pas seulement des luminaires, mais aussi des objets décoratifs. Clara Driscoll, la femme qui dirigeait le studio, était responsable de la sélection des couleurs et de la sélection de lunettes. Clara a également été impliquée dans la coupe et la conception des lampes. Outre ses propres œuvres, elle a également aidé Louis à réconforter Tiffany avec sa vision artistique et son expertise technique.
Une lampe de table de Clara Driscoll a été conçue vers 1905. Aujourd’hui, une lampe similaire de Driscoll s’est vendue pour un demi-million de dollars aux enchères Philips en 2012. La teinte originale a été tamponnée du nom du studio, mais sa réplique est reproduite par de nombreuses entreprises depuis plus de 25 ans. C’est un exemple classique de son travail, présentant son amour de la beauté naturelle.
La teinte représente sept libellules dans les couleurs ambre et vertes, avec vingt et un bijoux verts. Une base de quatre vertus relevée se compose d’un tampon de New York Tiffany Studios. La plaque d’ombrage a des fissures stables et une patine verdigre. Le travail des artistes se trouve dans de nombreux musées et galeries aux États-Unis. Et ces belles lampes témoignent toujours de son travail.
Politique de Tiffany
En 1909, Clara Driscoll s’est remariée. Son premier mariage s’était terminé par le divorce et son emploi dans les studios de Tiffany avait été interrompu après vingt ans. Cette politique a été un coup dur pour sa carrière, car les femmes n’étaient pas autorisées à travailler dans les studios Tiffany si elles se mariaient. Cependant, sa famille était des écrivains de lettres prolifiques, et ses lettres ont aidé à reconstituer son histoire. Son histoire est bien documentée dans trois romans de Margaret K. Hofer, conservateur des arts décoratifs à la New-York Historical Society.
La politique de Tiffany pour Clara Driscoll n’est pas entièrement surprenante. Alors que de nombreuses femmes ont été forcées d’emplois célibataires en raison de la légalité du mariage, la discrimination à l’égard des femmes était courante. L’entreprise a payé des femmes célibataires que les hommes célibataires et a refusé d’embaucher des femmes mariées. Cette discrimination était souvent accompagnée de travailleurs masculins syndiqués qui considéraient les femmes célibataires comme une menace et les empêchaient de travailler.
Ce fut une décision malheureuse pour Clara Driscoll, une femme et une artiste, de ne pas avoir de crédit pour son travail. Elle voulait prendre le crédit pour son travail et envisage d’ouvrir son propre studio de design. Dans ses lettres, Clara décrit la vie à New York comme un endroit fascinant et glamour. Elle a assisté aux dévoilements des inventions, des concerts, des nouvelles pièces de théâtre et de longues balades à vélo.
Malgré ces défis, Driscoll était déterminé à être une force créative dans les studios Tiffany, et ses lettres sont de rares exemples de la façon dont elle a grandi sous la direction de M. Tiffany. Les deux avaient une appréciation partagée pour les beaux matériaux et la beauté de la nature. Ils ont également probablement travaillé ensemble pour introduire des nuances de plomb à leur travail. Elle est décédée en 1944. Et aujourd’hui, le Cleveland Museum of Art a une exposition permanente de ses œuvres.
Rôle de Clara Driscolls dans la conception de Tiffanys
Clara Driscoll est née à Tallmadge, Ohio, et a déménagé à New York en 1888 pour étudier à la Metropolitan Museum Art School. À New York, elle a rencontré et épousé Francis Driscoll, un homme de trente ans de son senior, et a rapidement commencé à travailler dans les studios Tiffany en tant que designer. En 1888, Tiffany a embauché Driscoll à la tête de son service de coupe de verre pour femmes nouvellement formé. Le rôle de Clara Driscoll chez Tiffany était en grande partie responsable de nombreux abat-jour, bases en mosaïque de l’entreprise.
En 1892, Driscoll a été nommé superviseur du département de coupe des femmes de Tiffany. Elle a eu une longue carrière réussie en tant que designer à l’époque, et ses créations étaient parmi les meilleures œuvres du studio Tiffany. La lampe de table Wisteria est l’un des plus grands chefs-d’œuvre de Driscolls, et beaucoup le considèrent comme une icône du design américain moderne. La contribution de Clara Driscolls à la conception de Tiffanys aurait pu facilement être perdue dans le temps, mais le travail détective des chercheurs a conduit à sa réintégration dans l’histoire des entreprises.
En plus de concevoir des fenêtres, Driscoll a peut-être aidé à développer des caricatures pleine grandeur pour les coupe-verre pour illustrer les conceptions. Une union uniquement masculine avait récemment lancé une grève et Tiffany a dû remplacer ces travailleurs par de jeunes femmes. En réponse à la grève, Tiffany a embauché des femmes dans les écoles d’art. Driscoll a été nommé chef du département de coupe en verre pour femmes, et les femmes se révèlent bientôt être les travailleurs les plus talentueux du studio.
Driscoll était un designer clé au Tiffany Studio, et son travail a influencé bon nombre des lampes Tiffany les plus appréciées. Elle était responsable d’une trentaine de lampes, y compris les lampes de pivoine, de libellule et de glycine. Elle a également dirigé le département de coupe en verre pour femmes, où jusqu’à cinquante femmes ont conçu et coupé le verre pour les célèbres produits Tiffany. Les lettres de Clara Driscolls ont été une base clé pour une exposition majeure à la New-York Historical Society.
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